Erwan Le Bourdonnec, Ciel Piège Pièces

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Erwan Le Bourdonnec, Ciel Piège Pièces
Editions Liénart

Bibliographie

Habiter

ETRE [ ] PAYSAGE

Habite

En mouvement, dans cet imperceptible tremblement du monde, dans une énergie bipolaire, faited’absorptions et de contributions ; être habité par le paysage et habiter le paysage, est une forme de liberté choisie, un arc électrique permanent, une tension qui ne laisse pas de repos.

A la lumière du regard des autres, mon travail semble se construire, se dessiner dans l’épaisseur, entre ciel et architecture. Plus intuitif que délibérément conceptuel, je regarde ce travail prendre formes sans toujours pouvoir en mesurer les limites.

Par la série, la déclinaison, le déplacement ou le transfert, chaque fragment (artefact) contient en lui une part du sens, sans jamais prétendre l’énoncer de manière exhaustive et fermée, et surtout sans pouvoir l’épuiser. Ces multiples "objets", ces représentations, simultanément traductions et trahisons, ne présenteraient chacune qu’une partie de l’énonciation d’un sujet en chantier.

Comme l’architecte qui officie au "projet", via différents outils, différents supports, pour relater la complexité de son ouvrage, je sonde et questionne chaque fois différents "modes" de représentations, (dont la pertinence réside aussi souvent dans leurs limites, leurs manques).

Mais, bien que je lui emprunte naturellement ses outils, j’opère aussi à l’inverse de l’architecte, puisque la méthode ici n’est pas une prescription. Chaque fragment, ou élément d’une série, opère une transformation singulière de l’objet lui-même, sans cesse redéfini. Chaque fragment est donc potentiellement indépendant de cette scène complexe qui l’a engendré. Du sens émergera dans le plus insignifiant objet, produit de la méthode.

L’œuvre serait donc simultanément projet (dans l’idée d’une méthode et de son développement) et objet de mémoire (celle qui atteste rétrospectivement des choses pour les comprendre).

Chemins faisant, un territoire producteur de sens se met en place. Je ne souhaite pas en prédéfinir des limites étanches. Pour moi, il restera toujours l’espace de la possible rencontre de l’autre.

L’idée de ce "livre-chantier", centré sur un travail qui s’est développé sur 3 années, Ciel Piège Pièces est né de ce constat. Il s’offre donc comme un objet de l’œuvre à part entière, et propose sans hiérarchie, différents fragments, comme autant de lectures possibles de ce territoire en construction. C’est pourquoi j’ai souhaité y associer, dans "l’éclairage", le regard affuté des photographes Alexandre Tabaste et David François, et dans l’écriture, la plume ciselée de Morad Montazami.

Sans leur enthousiasme et leur exigence dans la durée, cet objet n’existerait pas.

Erwan Le Bourdonnec,

Paris, 21 Décembre 2008.

Peintre mais aussi architecte, Erwan Le Bourdonnec s’interroge depuis longtemps sur la notion de paysage. Partant du constat qu?il n’y a pas de paysage sans horizon, il pose au centre de ses préoccupations le ciel et la perception que nous en avons.

Livre circulaire en écho à la forme de la terre et du ciel, Ciel piège pièces est axé autour d’un travail qui n’a été que très peu vu car temporaire et situé sur l’île d’Hoëdic dans le Morbihan. Le Piège à ciel, cette rotonde formée par des châssis de bois, sculpte notre point de vue sur l’infini et invite à la contemplation.

Le ciel pénètre dans la structure ; en entrant dans le piège, l?homme habite alors le ciel. L?artiste encadre, recadre, décadre le ciel ; son intervention sur les pièces du piège donne à voir le pouvoir de la lumière. Autour de ce travail central, différentes pistes de réflexions sont offertes avec la complicité de Morad Montazami, critique, qui signe les textes, et des photographes David François et Alexandre Tabaste.

Texte : Morad Montazami

Livre d’artiste, 42 x 21 cm, 36 pages (dépliant 17 volets), 80 illustrations, cartonné contrecollé, toilé. Livre d’artiste et document superbe, entre visuels et haikus, à déguster comme on fait un voyage dans un territoire qu’on imagine connaître et se révèle plein de surprises.